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    电池、钟表、古董、书籍…甚至床的制作，他都自己去看。

    “可惜没有什么发现，我不能确定这栋房子是故意“复古”装潢还是本来就属于某个年代。”

    他继续说：“刚刚，我忽然记起，小丑牌最先出现的年份，大概就是十九世纪五十年代。”

    “总之，我们就可以确定，古董商一家子生活在这之后。对吧？”开锁工终于开窍。

    “对。”

    “除此之外，从进书房之后，我就在想，两扇门直接的走廊是个怎样的存在。”

    怎样的存在？

    难道不是……建筑工人设计的存在吗？

    “否则门太多余。”分明从一条走廊通往另一条走廊可以横冲直撞，偏偏有东西将它们分开。

    “还有走廊两侧的油画，也是我们从进入考场至今，总被反复提醒的存在。”

    “我检查过它们的颜料，画布，甚至风格……没什么特别的地方。”

    “后来，密码箱的出现，我才明白。它们破解密码的提示。八位数，一个日期。”年、月、日，过分巧合地对准死亡日期。

    “走廊上的油画，三种颜色，红黑白。二十四张，还长得一样。”戚砚拿手托着下巴，垂下眼皮。

    “它们表达的信息，一定和建筑图纸有着千丝万缕的联系。”

    颜色可能是种标志，“重复”或者“复制”也不可忽视。

    宗教？国家？或者旗帜？或许是抄袭？复刻？模仿？

    “后来，见到满书柜图纸，我才找到了完全符合的答案。”他的睫毛长，阴影垂在眼睑处。细小的尘土浮于光线中，时间仿佛随着倏然停止嗓音而停滞。

    ……

    “跟24副油画不断复制粘贴一样，这些图纸，也用于一场浩大的复制工程。”

    “浩大？”

    “嗯。”

    “复制城市。”

    “你是说……一整座城？”

    “对。”他整理完图纸，款步走向书架。“被称为人鱼故乡的波兰首都，华沙。”

    “据说，在第二次世界大战开始之前，那时候希特勒就叫嚣着会摧毁华沙。”

    “当地人民对这座城市饱含真情，他们担忧总有一天，自己会失去家园原本的模样……”

    “我不知道当时他们怀揣着怎样的心情，华沙大学建筑系的教师与学生自发组成测量组，他们夜以继日地穿梭在华沙的街区、教堂，把重要建筑物都作了测绘记录。每份工程图都细致入微。”

    “精确到每一户阳台和窗户的模样，学生们进到楼房里，把楼梯和走廊都画下来。”

    “丈量一座城市的尺寸是很费力的，可老师们对学生们统一口径，绝不能相差一分一毫。”这也是千百字迹的原因。

    “测量队走入街道，把每条街道有什么商铺、医院或者教堂，都细致地描绘出来。”

    “老师们不放心，还要拿着图纸挨个儿去核对。有不太准的地方，他们就再重新测绘。”

    相传，测绘完了，他们把所有图纸都悄悄藏在某个山洞里边，对外这些图纸就等于消失地无影无踪。

    谁都不知道战争会不会爆发。

    谁也无法预料明天。

    希特勒是不是真地会把华沙给毁掉？

    故乡会不会真地消失，从此只停留于不断模糊的记忆里。

    他们别无选择，唯有将这座记忆盘根交错的城市，深深地复制进心里，谁都不能剔除

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